Come nei film lui le corre dietro

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Non riesco a ricordare un’introduzione migliore di questa sequenza perfetta e incredibilmente dolorosa di ciò che questa coppia ha appena vissuto e di ciò che il resto del film ha in serbo per noi. Kata Wéber (lo sceneggiatore) chiarisce tutto ciò che dobbiamo sapere per proseguire nello spettacolo, questa storia parla di perdita e di ciò che rimane dopo aver detto addio a una parte di te, in una parola il film parla del dolore nella sua espressione più profonda.

Martha riesce finalmente a dire la sua verità e solo riuscendo a parlarne e a ricordare cosa ha provato quando ha tenuto in braccio sua figlia per quei brevi secondi, può finalmente vedere un cambiamento di sguardo, non è più vista con pietà ma questa volta con coraggio.

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L’omonimo libro dell’autore canadese Iain Reid è alla base di questa storia, che inizia in modo semplice: con una giovane donna (Jessie Buckley) che aspetta che il suo fidanzato (Jesse Plemons) di qualche settimana prima venga a prenderla, per fare un viaggio in auto fino alla fattoria dove è cresciuto e dove vivono i suoi genitori.

Un primo passo sul grande schermo che gli avrebbe portato riconoscimenti come le nomination agli Oscar e ai BAFTA, oltre a un Golden Globe come miglior attore non protagonista. Tutto merito della sua interpretazione di Aaron Stampler, un giovane accusato della morte violenta dell’arcivescovo di Chicago.

Tuttavia, il famoso avvocato Martin Vail (Gere) – che si è fatto un nome rappresentando personaggi famosi – decide di difenderlo pro bono. Questo lo porta ad affrontare in tribunale Janet Venable (Laura Linney), il pubblico ministero con cui ha avuto una relazione di sei mesi che non si è conclusa nel migliore dei modi.

Con il passare dei giorni, il caso rivela altri aspetti, come il fatto che la vittima abusava di giovani della sua diocesi, come lo stesso Aaron come chierichetto, e che il ragazzo soffre anche di un disturbo dissociativo dell’identità che gli farebbe assumere un’altra personalità: quella del violento e sociopatico Roy.

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La premessa è semplice e terrificante: il protagonista, Goreng, si trova in una prigione verticale con due detenuti per livello e un enorme buco rettangolare al centro. Ogni giorno scende da una piattaforma contenente un sontuoso banchetto pieno delle migliori prelibatezze.

È curioso notare che alcuni nomi dei personaggi fanno riferimento al mondo culinario. Ad esempio, Goreng è il nome di una ricetta dell’Indonesia, della Malesia e di Singapore, mentre Barahat è il nome di una miscela di spezie di origine araba.

Trimagasi scelse un oggetto da portare con sé: un coltello autoaffilante, pronto ad attaccare e a difendersi ad ogni costo. Dal modo in cui tratta i sottostanti, Trimagasi fa capire che sono tutti soli e l’uno contro l’altro.

A causa della gerarchia stabilita, è implicito che i livelli non comunichino o collaborino tra loro: non parlano con quelli sotto di loro e quelli sopra di loro rispondono. Pertanto, il sistema sembra essere stato progettato per isolare gli individui impedendo un’azione organizzata o collettiva.

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È un film comico su due amici che vanno in macchina e nella nebbia ci sono due donne e le portano in un hotel e passano la notte con loro al 13° piano ma il giorno dopo non sanno nulla di loro tornano all’hotel e non c’è nessun 13° piano le donne erano già morte volevano solo trovare i loro corpi è come il 1990 qualcosa del genere è un fumetto messicano ala ves credo si chiami Don quedó el muerto ma lo sto cercando e non riesco a trovarlo.